Из всей
моей поездки по так называемым "замкам" Львовщины более всего меня
впечатлили собранные в Золочевском замке работы Йоганна Пинзеля. Кое кто
называет его "украинским Микеланджело", действительно, каждая его
работа - шедевр... …В архивных документах его фамилия пишется как Пильзе, Пильце или
Пильзнов. Но чаще всего встречается вариант Пинзель.
Впервые имя скульптора обнаружили в 1937 году в церковных книгах,
вывезенных в Польшу после пожара Бучачской ратуши (1859 год), где
указывалось, что мастеру Пинзелю за резьбу алтарей приходского костела в
Монастыриске уплачена довольно крупная сумма — 37 тысяч золотых. Спустя
полвека, в 1996-м, польские исследователи Пьетр Красный и Ян Островский
нашли и обнародовали еще несколько архивных упоминаний-записей: 13 мая
1751 года в Бучаче в статусе неженатого «алтарного скульптора» Иоганн
Георгий Пинзель обвенчался по римско-католическому обряду с вдовой
Марианной Кейтовой (в девичестве Маевской). Кстати, мастер и его
избранница предстали перед алтарем, изготовленным им самим.
Спустя год, в июне, в этом же храме они крестили своего первенца
Бернарда, крестным отцом был Бернард Меретин, с которым Пинзель дружил.
Плодом объединения способностей этих двух незаурядных фигур —
архитектора Меретина и скульптора Пинзеля — стала возведенная в том же
1751 г. Бучачская ратуша. В упомянутой записи Иоганн Георгий уже назван
«мастером скульптурного искусства».
Спустя семь лет, почти день в день,
принял крещение второй сын скульптора — Антон.
А 24 октября 1762 года
вдова Пинзеля вступает в брак в третий раз. Эта запись свидетельствует,
что умер он если не осенью 1761 года, то, самое позднее, — в начале 1762
года.
Нет также сомнений, что среди самых
выдающихся европейских художников ХVIII в. не осталось и более
загадочного скульптора, чем Пинзель. Почти ничего не знаем о личности
мастера, неизвестно, откуда он родом, как оказался в Западной Украине,
где получил профессиональное мастерство, и, наконец, при каких
обстоятельствах оборвалась его таинственная жизнь. Однако уже сто лет
как стало известно, что каменные фигуры на соборе св. Юра во Львове
выполнил «Мастер Пинзель» — так он подписывался, вокруг этого имени
ведутся дискуссии, рождаются все новые и новые гипотезы.
После скульптур из Святоюрского собора к
произведениям мастера были приобщены фигуры из аттика Бучацкой ратуши,
которая является настоящим украшением города и не имеет аналогов в
архитектуре ХVIII в. В 1751 году ее построил известный архитектор
Бернард Меретин в соавторстве со скульптором Иоанном Георгием Пинзелем.
14 мифологических и аллегорических фигур символизируют борьбу против
темных сил зла и победу разума и добра — богиня правосудия Фемида,
Давид, убивающий Голиафа, Самсон, который раздирает пасть льва, Геракл,
убивающий гидру, Нептун, который успокаивает взволнованное море…
Никто
не знает, кто первым пригласил на
эти земли И. Пинзеля. Исследователи даже не уверены, что это его
настоящее имя, возможно, у него были мотивы что-то скрывать и бежать из
других краев.
Известно только, что расцвел талант мастера в Бучаче, при
заступничестве и финансовой поддержке графа Николая Потоцкого. Того
самого Потоцкого — каневского старосты, о котором рассказывают легенды,
от которых стынет кровь в жилах, и того самого щедрого мецената, который
оставил о себе память — немало архитектурных и художественных
памятников.
В начале 1750-х в Городенке Пинзель выполнил масштабный
заказ Николая Потоцкого — пять алтарей для Костела отцов миссионеров и
четыре для приходской церкви, а также поставил колонну с фигурой
Богородицы. Именно тогда проявился новаторский подход мастера к
монументальной религиозной скульптуре.
С того времени Пинзеля начинают
называть «алтарным» скульптором. Известно, что в 1756—1757 гг. он
оформлял львовский Костел тринитариев, потом с тем же Бернардом
Меретином скульптуры для фасада Собора Святого Юра, алтарь для
приходского костела в Монастырысках. Под Львовом в селе Годовица им был
изготовлен скульптурный алтарь, о котором говорили, что такого не знали и
столичные города.Самая большая коллекция произведений
Пинзеля находится в Львовской галерее искусств.  Пять из шести бонцети
Иоанна Георгия Пинзеля приобретены Баварским национальным музеем в
Мюнхене при значительном содействии меценатов и переданы на временное
экспонирование Музея Пинзеля. Шестое, самое большое, — бонцето Святого
Иосифа, осталось на постоянной экспозиции в Баварском национальном
музее. Распятие из села Годовицы установлено во Вроцлавском костеле. Те,
кто хотя бы раз видел произведения мастера Пинзеля навсегда остаются
под впечатлением его таланта. Для его деревянных скульптур характерны
экспрессия, «большое напряжение духовности, одухотворенность образов».
Если лица, руки, ноги, часто полуобнажены, создаются подобно
натуральным, то драпировка одежды почти всегда до невероятности
декоративная, сложная в работе. Удивляет, как вообще можно было так
«показать» материю, создать такую удивительную деревянную драпировку!
Время, неумолимое время… Однако его
удалось на несколько лет остановить. Теперь работы, которые находятся в
фондах музея, законсервированы. Произведения Пинзеля, как и произведения
других мастеров (а это 2,5 тысяч экспонатов, которые должны «полечить»
реставраторы) медленно реставрируют четыре специалиста. Если дела и
далее будут продвигаться в таком темпе, то менее чем через 50 лет можно
надеяться, что хотя бы наши внуки увидят всю эту красоту…
| 
